《奋斗》剧照
开创事业：好高骛远与注重眼前利益交织
拿陆涛来说，他的奋斗哪一次不是以失败告终？第一次富爸爸给了他2000万，第二次赔了前女友老爸的2个亿，还一点儿内疚都没有——80后干事业缺乏责任感？
石康：所有年代出生的人在那个岁数都缺少责任感，对80后你还能说一些责任感，对70后、60后，你连这个词都说不出来，因为他生存还受到威胁呢。一个人没工作就会饿死，你怎么能谈责任？这叫只能如此，没的选。80后是有选择的，我失了业，可以吃父母、蹭朋友，可以打个比我的理想薪水差一点的零工，也可能设法拿高薪，还可能拿低薪，但是做我喜欢的工作。
杨葵：每一代都有陆涛这样的人，而他们并不认为自己有错，谁让你给他那么多钱？给那么一个不靠谱的小孩，活该嘛！而且80后对别人的感受没那么看重，比如他使别人赔钱了，我们觉得他应该负疚，那是因为我们认为钱很重要，而换位思考一下，他认为钱可有可无，所以他完全没有负疚感——我们又何必强迫他内疚呢？
花儿乐队：为什么我们总是不知道要什么？因为现在社会的信誉感很低，别人对你好你就觉得他是不是图我什么啊？我们四个人就是80后的脸，60后的心理。因为我们虽然是80后，但生活在60后统治的世界里，而且经历过很多风波，身边总是有很多“雷”，只要一犯错就爆炸，超过25岁的就敢来骂我们，我们哪敢好高骛远啊！
李红楼：80后确实是浮躁的一代，责任感和他们成长的轨迹有关，很多80后的父母都是受苦的一代，他们对孩子的溺爱导致孩子缺乏责任感，而社会的各种诱惑又让他们好高骛远与注重眼前利益交织。
女性独立：情愿与否都得独立
剧中女性不仅独立，而且很欣赏这种独立，比如夏琳可以为了减轻爱人的负担去声色场所走台，她在和陆涛恋爱过程中一直在付出，直到没有什么能付出了就毅然离开。而杨晓芸，自己不独立就逼着男友独立——80后的女孩真的享受独立的感觉？
赵宝刚：过去写夏琳这种女主角，肯定要保护起来，写她很可爱，很完美，今天我们不保护，就把她晾在那儿。现在大部分知识女性都要求自我性和独立性，就是我要在社会上有一定位置，关于你是不是得到我不管，但她们所要的东西又是传统的，比如爱情，于是要求男的不许这样不许那样，可您都变成那样了，男人怎么要你呢？里面有很多特有意思的事值得讨论。很多人讨厌她，但社会里这样的人也不少。
米莱这个女孩失恋30集，第30集才缓过来，我们就是要号召女性自拔。我平时听北京音乐台伍洲彤主持的《零点夜话》，好多失恋女孩打电话进去，我心想这是干吗呢？主持人老是对女孩解释这解释那，一点意义都没有。所以写了这么一个人，就是说谁也拯救不了你，只有自己拯救你自己。
石康：我觉得人人都要强，只不过表现方式不一样。一个人逼着自己的男友独立，也是显示她的控制能力。有人要强是对自己有要求，有人要强是对别人有要求，我们提倡的是对自我有要求的人。我们还提倡一点的是“不凑合”，不像以前凡事忍耐，压抑人性，扭曲生活。我们是想过充满阳光的生活。
杨葵：80后女性赚钱的机会越来越多了，很容易和男人一样获得财富。“女性独立”也是编剧的一个理想，他本人非常反感女人依赖别人，他认为女人必须独立。
《奋斗》主角
处世原则：“奋斗”也要快乐着来
陆涛：“如果我一辈子穷困，你还会爱我吗？”夏琳：“如果你一辈子努力，即使穷困我也还爱你。”——现在“奋斗”这个词已经不再与“艰苦”搭配在一起了？
赵宝刚：80后有很多务实的元素，他们不会为苦难发愁，反正能生存，只不过好坏问题，但他们还是有不知所措的地方，因为社会经验还是少。
石康：以前人所想象的物质成果对80后来讲没有生死存亡那么重要了。比如开奥拓也是开，开奥迪A4也是开，甚至坐公共汽车、骑车，它就是一个交通工具。这个戏为什么叫反青春戏，就是反对把人的生活规定得特别单调。
杨葵：80后确实对保持精神层面上的东西更看重，其实奋斗自古以来讲的是人的精神，出不出成果确实没那么重要。
花儿乐队：就像我们新专辑《花龄盛会》里的《人人都爱80后》唱的：“这倒霉催的80后/这蜜罐儿里的80后/人人都恨80后/人人都爱80后……”现在基本上有一技之长，又能“喷”的80后就能混得不错。
李红楼：80后的精神压力比任何一个年代的人都要大，他们有很高的心气、一直希望能够出人头地，在精神上一直渴望成功，但现实让他们往往不得不面对梦想的破灭。
亲情：沟通更好还是更坏
陆涛对继父没感情，只在最后要离开的时候叫了声“爸”；对生父同样冷漠，连“爸”也不叫，老人住院时也不肯去看他——80后面对亲情真的变得冷淡又冷淡了吗？
赵宝刚：陆涛代表了一群叛逆者，这不光是80后的问题，通过这件事应该让家长反思一下，因为他们的生活方式、教育方式跟这个时代不符了。如果拿《奋斗》跟《金婚》相对应的话，80后就不希望出现那样的家庭，不希望过那样的生活，他们要走自己的路，但走着走着，其实他们会发现会走到一块儿，这个他们还没意识到。
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